嘉年华类似事件不断发生这是一个虚伪枷锁林峰

《嘉年华》：类似事件不断发生，这是一个虚伪枷锁

《嘉年华》：类似事件不断发生，这是一个虚伪枷锁...

《嘉年华》导演文晏说：“我们今天探讨女孩子的纯洁问题，但被侵犯了就不再纯洁了吗？这种羞耻感，至今在帮助类似事件不断发生，就因为你不敢启齿。这是一个很虚伪的枷锁。”

文淇饰演的“旁观者”、旅馆服务员，最后“出走”的镜头

在北京红黄蓝幼儿园“虐童事件”真相未明、让人揪心之际，一部同样讲述侵犯儿童的电影《嘉年华》今天开始在全国公映，甚至被誉为中国版《熔炉》。

导演高群书将它形容为一部“社会问题电影”，其中的诱奸、警察与涉事官员勾结、伤情鉴定机构被买通、动用权钱来屏蔽事件和封口……所涉问题之敏感和深入，让人佩服女导演文晏的勇气。

不过，文晏却说，“揭黑幕”并不是她要表现的重点。因为生活在一个魔幻的世界，现实生活中发生的事似乎总能超出想象、刷新认知底线。

在通讯条件不发达的年代，人们需要主动打开电视机，才能看到某一个新闻。但现在完全不同，手机、朋友圈轰炸式的信息会随时冲击到每一个人眼前，你会觉得自己在目睹、在旁观。

但文晏提出一个问题：“我们在尽旁观者应该尽的责任吗？我们是否在消费这些东西？尤其是对侵害，我们是否给予过她们真正的关心？”

文晏描述了一个场景：“我们经常会看到有人特别愤怒，说这件事气死我了！下一秒她又被另一件事吸引，说太好笑了。等再过一会儿，她就开始去晒晚餐了。”

作为旁观者的我们在做什么？这是文晏特别想反思的一件事。因为社会上已经有太多的愤怒，却只有太少的思考。

文晏和周美君在威尼斯电影节，周美君饰演被侵犯女童小文

所以在《嘉年华》中，并没有对侵害案件的直白呈现，没有当事人的惨烈痛苦，也并未着重刻画加害者，甚至涉事官员都没有露过正脸。反而是目睹案件发生经过的旅馆服务员的沉默、被侵害女孩母亲的二次暴力、妇检医生的冷漠等等，更让人难过。

文晏说，电影中每一个角色都是一种境遇的反映，明哲保身在我们这个时代非常常见，她希望观众不要只是停留在说这个人好与不好，而是去想他们为什么会做出这样的选择，是怎样的社会环境造就了他们。其实，他们并不是特例，都是生活中普通而真实的人。

在《嘉年华》首映式上，文晏曾以让·雷诺阿电影《游戏规则》中的一句话为影片所传达的核心做出总结：“这个世界最糟糕的地方就在于，每个人都有自己的理由。”

“我更想探讨的是，社会在这样的事件发生之后，我们的一种失职，包括这些女孩在逆境中如何去成长，怎样去面对。案件只是一个载体，这些孩子在成长过程中面临的问题，不会因为案件的结与不结而改变、停止，伤害也并没有停止。”

问：为什么我们容不下梦露？

答：社会对女性的偏见仍在盛行

片中被侵害的两名女童

采访者：社会上侵害儿童的案件时有发生，这刺激了你创作《嘉年华》？

文晏：我是2014年开始写《嘉年华》的，当时《白日焰火》已经上映（文晏是制片人），我才得以静下心来写剧本。关注这一类事件挺长时间了，一方面是情感上过不去，看见会非常难受；另一方面，它会引起我的思考，为什么这类事情这么多？而社会要做什么来帮助这些孩子？

其实不光是孩子受到侵害，还有很多少年在很小的年龄就参与犯罪，为一些很小的原因去做不该做的事情。也许是现在发展太快了，成年人都很忙，我们的注意力都在别的地方，反而忽略了对孩子的教育和保护。

这可能是一个比想象中要更严重的事，现在它已经呈现出来，未来或许会引发更大的问题，这是让我最初想要讲一个少女故事的原因。

采访者：对于侵害案件，片中一个家庭“为了孩子的名声”选择妥协，其实这可能也是现实生活中很多家长的选择，你怎么看？

文晏：这正反应了社会的问题。本来加害者应该是可耻的，受害者是无辜的，但现在我们对于受害者的羞耻感比什么都强。如果说你被扎了一刀，大家不会说你好可耻啊，但是为什么孩子受到侵犯，反而要遮要躲，觉得羞耻，这是一个极大的偏见。如果我们能够消除这样的偏见，能有优良的机制，无论是学校还是心理机构，真正帮助到这些孩子，家长就不会做那样的选择。

“小文”走在矗立梦露雕塑的海滩

采访者：《嘉年华》的故事发生在一个海边小城，裙角飞扬的梦露雕塑是这个城市的著名景点，你刚才谈到偏见，片中梦露雕塑的建立与拆除也涉及到偏见吧？

文晏：对，梦露雕像是我在写剧本的过程中读到了一则新闻，在中国广西一个小城，建了号称世界上最高的梦露雕像，但6个月之后被拆除了，因为裙子飞得太高了。我觉得跟我这个故事很契合，一见到梦露，大家就说是性感尤物，所以注视她的目光也都是诱惑的、撩拨的。我们从来没有想过，梦露可能跟我们一样，是一个在寻找自我、寻找幸福，希望能够主导自己人生的女性。

雕塑拆除的时候，当地女孩非常留恋。对于十几岁的女孩而言，她们可能会觉得这就是一个美丽的阿姨，将来我希望像她一样美丽。或者对于更小的像小文（片中被侵害者）这样的女孩来说，她可能会觉得她好像我的妈妈。

她们其实是用非常单纯的目光在注视梦露，跟世俗的偏见有着极大反差，我恰恰想在电影里表现这种反差。

采访者：正因偏见，梦露雕像在片尾被拆除了？

文晏：对，我们容不下这样的女性，还是意味着像这样的问题远没有解决。在真实生活中这样的雕像也会被拆除，也会觉得放在光天化日之下是有伤风化的，我们要把它藏起来放在一个角落，代表了对女性的偏见在今天还在盛行。

问：《熔炉》和《素媛》对你有影响？

答：光看社会新闻的感受就已经非常强烈

采访者：女童受害后，片中有一个妇科检查的主观镜头特别狠，这是怎样考虑的？

文晏：这就是我们社会给孩子的暴力。有人开始还会问我，为什么这个加害者没有着重描述他，连正脸都没有，现在大家慢慢都理解了，因为一次暴力不是最可怕的，旁观者的冷漠、消费、二次伤害更可怕。

《熔炉》

最近，总有人问我看没看过《熔炉》、《素媛》，其实我根本不用看那些，我自己作为旁观者的角色，感受就已经特别强烈。最初看到这样的社会新闻我很难受，但又发现所有的事情都难以找到解决的出口，思考了很久，直到看到一个女孩看监控视频的画面，我才找到了一个旁观者的切入点，因此设置了双女主的结构，一个当事人，一个旁观者，因为她们之间其实是可以互换的，而我们往往意识不到这一点。后来得知梦露雕像的事，不断在我脑海中闪现，就一点点加进去。

刘威葳饰演小文的妈妈

采访者：说到二次伤害，片中的小文被侵犯后，她妈妈非但没有安慰，反而恶语相向甚至剪掉了女儿的头发。争吵过后，小文没有拿洋娃娃或者其他一些能带来慰藉的东西，却抱走了她养的金鱼，这点也让人动容。

文晏：对，在一个电影节上，原来亚太电影大奖的主席，他特别喜欢周美君演的小文，他说你没有把受害人描绘成一个常规的受害人，让大家可怜她，看到她只知道掉眼泪。反而小文内在有小小的倔强，是很坚强的小灵魂，这个东西更打动人。因为大家去可怜一个孩子太容易了，但我想表达的是《嘉年华》里的每一个女性都是有灵魂的。

我之前在国外读书，国外对女性问题的探讨会比较多，也更开放。但在国内，我经常观察身边的女性，她们的幸福感相对是少的，焦虑也很多。我也常常思考这个问题。这就是为什么在《嘉年华》里，并不只是讲性侵这一个话题，还有其他好几位女性角色，她们在不同的年龄段，不同的处境，面临各种各样的压力。

像刘威葳饰演的小文的母亲，她是一个不快乐的女人，婚姻失败给她的打击是非常大的，她的自信自我都没有了。当女儿发生了这种事，她怀有强烈的羞耻感。那时候都忘记自己是母亲的角色了，她觉得我作为女人无比的羞耻。

耿乐饰演刘威葳前夫，小文的父亲

某种程度上片中这些女性角色彼此是可以互换的，小文可以成为下一个小米（文淇饰演的旅馆服务员、目击者），小米可以成为下一个莉莉（堕胎的酒店前台），莉莉有可能将来成为下一个母亲。

莉莉和小米

采访者：有观众评价这部电影女性是绝对主体，男性有些是施暴者，有的则特别懦弱，这是你有意为之吗？

文晏：其实不是，这些人物都来自于真实的生活。我讲的是人的境遇，没有划分男性女性，女性里面像小文的妈妈、去堕胎的莉莉，她们都有认知的局限性和各自的问题。并没有刻意要表现男性怎样。

比如像旅馆的经理，他其实就是一个明哲保身的小人物，在我们社会里特别普遍。像莉莉的男友小健，你说他像个坏人吧，但社会上有很多这样的男孩子，他为什么成了这样？其实我们应该反思是什么样的社会造就了这些人，而不是简单地说这个人好、那个人坏。

王栎鑫饰演小健，莉莉的男友，社会青年

问：审查是否影响了结尾处理？

答：电影能够与观众见面最重要

采访者：电影给了一个光明的结局，是因为审查吗？相信在现实生活中，会有施暴者还没有被绳之以法，事件最后不了了之。

文晏：对，但这个太不重要了。我讲的是这些孩子在成长中面临的问题，所有这些问题不会因为案件的结与不结而改变、停止，伤害也并没有停止，社会的方方面面，并没有尽到责任。

大家如果想在中国看到这样的电影，你必须用一个巧妙的手段使得大家能够看到。如果你真的仔细去听片中那一段广播，你会意识到它没有停留在说我们万事大吉了，还有别的声音。大家所谓的光明结局，我个人觉得一点都不光明。

采访者：但是结尾文淇饰演的小米骑车出走很有力量，虽然身旁是呼啸而过的卡车，运走了被拆掉的梦露……

文晏：对，我们不知道前途是否光明，但是你只要有勇气做出选择，这就是迈出的第一步。我想留在这样一个点上，因为这个问题不是简简单单某一个人或者某一方面改变了，就可以彻底解决的，是要每一个人去反思的。这个道路肯定很漫长，但是大家都等着，等着你去改变。

采访者：对你来说，《嘉年华》的片名意味着什么？英文名《Angels Wear White》呢？

文晏：嘉年华字面上有美好年华的意思，这些少女处在最美好的年华，但我们却把本来属于她们的嘉年华剥夺了，我们成天在这里像狂欢一样的不知道在干什么，忽略了下一代。

但嘉年华直译成英文只是狂欢节的意思，所以就想到了“白衣天使”，我们今天探讨女孩子的纯洁问题，但被侵犯了就不再纯洁了吗？这种羞耻感，至今在帮助类似事件不断发生，就因为你不敢启齿。这是一个很虚伪的枷锁。

《嘉年华》海报

采访者：《熔炉》等电影推动了立法，你希望《嘉年华》起到怎样的作用？

文晏：我并不寄希望于一部电影来改变社会，改变社会在于每一个人每一天的所作所为。如果这个电影让你触动了，给了你一点启发，我希望你能够在人生中做一点什么，这些细微的看似不起眼的举动，才是推动社会进步的力量。

文章来源[含泪感激]：Mtime时光网

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